Tastenstreich
Duo Tastenstreich
Duo Tastenstreich - jiddische und osteuropäischeMusik.
Nish ka konzert. Nur a klezmer is gekimen
(Kein Konzert. Nur ein Klezmer ist gekommen…)
Tastenstreich sind Klezmorim [ˈklɛzmorim] Volksmusikanten. Tastenstreich sind Gadjo [ˈɡadʒo] bzw. Goijm [ˈɡoːjiːm]. So nennen Romanes alle Personen, die keine Roma sind und Juden die Nicht-Juden.
Tastenstreich spielt klassische und traditionelle Musik aus Europa. Jiddische Musik zu spielen ist kein aktuelles politisches Statement. Die Musik war hunderte von Jahren Teil unseres Kulturraums. 1933 - 1945 verstummte sie. Wir vermissen diese ursprünglich so stark schüttende Quelle der Inspiration.
Wer hinhört, findet in der Musik die Träume der Menschen, ihre Gefühle und vielleicht ein Körnchen Weisheit.
Horst Tremp ist Geobotaniker. Er spielt Akkordeon seit einem halben Jahrhundert. Melodiebass-Akkordeon (Konverter) brachte er sich in der Corona-Zeit selbst bei. Er arbeitet daran, das unerklärte Instrument im traditionellen Folk besser bekannt zu machen.
Karin Bussmann spielte Violine in verschiedenen Orchestern, u.a. im Paulusorchester Stuttgart und dem Orchester Opus One and Last in Weißenhorn. Nach 3-jähriger Konzerttätigkeit in einer Mittelalterband gründete sie ihr Soloprogramm “Geigenklänge (wie) aus einer anderen Welt”.
Der Akkordeonist
Frühe Prägung (1960er Jahre)
Im zarten Alter von 6 Jahren (1968), verliebte sich ein Stuttgarter Junge in das kleine rote Akkordeon der Klasselehrerin. Vielleicht auch in die Klassenlehrerin Frau Jäger selbst?
Das konnte er damals aber noch nicht richtig einordnen.
Damit stand fest, mit dem Flötenunterricht war es vorbei und ein rotes (!) Akkordeon musste her. Es folgten über 10 Jahre Orchestertätigkeit. Wenigstens einmal wöchentlich karrte er sein Akkordeonwägelchen durch den wilden Stuttgarter Westen. In sozialer Hinsicht erfreulich, musikalisch aber sinnlos. Die unbedingte Empfehlung der Grundschullehrer doch bei den Hymnus-Chorknaben anzuheuern, wurde wegen unausgewogener schulischer Leistungen verworfen.
Unter Menschenfressern (1970er Jahre)
In dem Stuttgarter Jungen-Progymnasium Sieger brachte der Schulleiter Dr. G. Kneer den Insassen das Horst-Wessel-Lied bei und prügelte täglich wahllos auf Schüler ein. Kein Wunder, während des 2. Weltkriegs zermürbte der französisch radebrechende Schuldirektor in gleicher Weise französische Kriegsgefangene. Es war die Zeit, als in Baden-Württemberg ein Marinerichter mit NSDAP Mitgliedschaft Ministerpräsident werden konnte.
Den Widrigkeiten zum Trotz, spielte der Junge immer noch Akkordeon, besuchte die letzten drei Schuljahre ein herrlich-normales Mädchengymnasium in Konversion und begleitete zu Abitur-Feier eine charismatische Mitschülerin zu Liedern der Dreigroschenoper von Bertold Brecht & Kurt Weill.
Der Biologie- und Chemielehrer in Personalunion war gerührt.
Dann kam Adriano Celentano (1980er Jahre)
Weder Lehrer noch Noten eröffneten ihm die Weiterungen des Akkordeons und so hängte der junge Mann es an irgendeinen Nagel, um sich dem Studium der Klassischen Gitarre zu widmen. Er übte wie ein Verrückter, fuhr auf die Liparischen Inseln, saß dort stundenlang mit seinen fünfundzwanzig Carcassi-Etüden (Opus 60) am Strand. Die Einheimischen hatten sich bald daran gewöhnt. Irgendwann fand er sich völlig entkräftet auf dem Marktplatz von Catania, wo er mit einem begeisterten kleinen Mädchen mit unglaublich vielen Zahnlücken Azzurro sang.
Auf Grund konzertanter Erweckungserlebnisse, etwa durch das Duo Julian Bream & John Williams, trug ihn der Wind und der übermächtige Wunsch Klassische Gitarre zu studieren ins winterlich kalte Wien. Schlagartig wurde ihm dort klar, dass seine musikalische Vita alles andere als geeignet war, an der dortigen Hochschule auch nur den fadenscheinigsten Nachweis irgendeiner künstlerischen Eignung zu erbringen.
Tiefe Erkenntnisse (1990er – 2010er Jahre)
Enthusiastisch durchschritt er daher in Siebenmeilenstiefeln den Weg des Naturwissenschaftlers, erhielt hier und da Anerkennung, aber auch Tritte gegen das Schienbein.
Immer war er dann am glücklichsten, wenn er sich ökologischen Fragen, hierzu zählt auch das Heranwachsen seiner zwei Töchter, widmen durfte.
Ganz zu Beginn dieser Doppeldekade einem Wohnzimmerkonzert des Kreuzfidelen Nesenbachtrios beizuwohnen, brachte Licht in das vernebelte Umfeld des Akkordeons.
Ach, so geht das...und als "Hiss" eroberte das KFN die Charts.
The more we know (2020er Jahre)
In der nun ausklingenden rushhour des Lebens erfüllte ihn eine gewisse Unruhe. Auch waren da diese quengelnd-pfeifenden Geräusche, die er zunächst für einen Hörsturz hielt. Aber es war, wie sollte es anders sein, das Akkordeon.
Als Ökologe fiel ihm natürlich die Beziehungslosigkeit zwischen den vielen Akkordeon-Ökosystemen ins Auge. Durch viele engagierte Musikerinnen hat sich die Situation für die Lernenden im Vergleich zu früher durchaus verbessert.
Doch gibt es zweifellos noch eine Menge für das Instrument des Jahres 2026 zu erreichen.
In jedem europäische Land gibt es Leuchttürme des Knopf- und Tastenakkordeonspiels und die meisten technisch-didaktischen Aspekte sind adressiert. Viele im akademischen Bereich, einige im populären, wenige im traditionellen.
Eines ist klar: Tastenstreich erzählt Profis nichts Neues.
Aber vielleicht kann auch ein Geobotaniker einen winzigen Teil zu einer differenzierteren Wahrnehmung des chromatischen Akkordeons beitragen...
...so dachte er sich das jedenfalls.
Dank
I möchte mich bei Menschen bedanken, die, auch wenn sie das gar nicht vorhatten, meinem Leben wichtige musikalische Impulse verpasst haben. Etwa Andreas Schraft, der im Grundschulalter schon Dirigent werden wollte, wodurch ich mein Taschengeld für den Kauf der ersten Langspielplatte - altersgerecht - in die H moll Sinfonie von Franz Schubert investierte.
Paul Gerhard Armbruster, dessen lyrische Begabung und seine Interpretation von Bob Dylan-Songs mich berührt haben.
Und natürlich bei allen anderen Menschen, die in ihresgleichen etwas Besonderes sehen.